|
| К свежему номеру |
ХудСовет Тревожный гул из глубины материи
Александр ДАВИДЕНКО
Саратовский художественный музей имени А. Радищева отметил свое 120-летие открытием нового замечательного выставочного зала, в котором сегодня разместились скульптуры известного польского мастера Станислава Хорно-Поплавского.
Все представленные произведения можно условно разделить на три основные группы: малоинтересные работы в традиционных формах, работы, исполненные под сильным влиянием архаических образцов и предельно минималистские (с точки зрения авторского вмешательства) природные материалы. Две последние представляют наибольший интерес.
В скульптурах Хорно-Поплавского нет внешнего динамизма, как нет и открытого действия. Их заменяет длящееся состояние, внутренняя экспрессия, отражающая драматизм не прошлого или настоящего, а самого существования. Материал, используемый мастером (полевой гранит), своей грубой фактурой способствует усилению впечатления. В еще не обработанных кусках уже чувствуется рвущийся наружу образ, который скульптор не пытается полностью освободить, а лишь делает его более зримым, более осязаемым.
Если говорить о предшественниках и современниках, в той или иной мере способствовавших проявлению характерных для Хорно-Поплавского черт, то необходимо прежде всего вспомнить о К. Бранкузи. Он не стремился имитировать внешние формы предметов, полагая, что реальна не эта оболочка, а только суть, поэтому его скульптуры чрезвычайно лаконичны, находятся в рамках формы природного материала, намека и его интерпретации (например, давно ставший классическим "Поцелуй"). В этом их творческие позиции совпадают. Но если К. Бранкузи пытался достичь (и достиг) формулической ясности и аскетической простоты, то у Хорно-Поплавского превалирует сознательно культивируемый элемент драматизации образа, создающий ощущение внутреннего напряжения. Можно сказать, что он радикализировал некоторые идеи своего старшего собрата по цеху, помимо этого, привнеся в них дух легкого эстетизма.
Есть нечто общее, что роднит творчество Хорно-Поплавского с его современником Г. Муром — оба увлечены природными материалами как одним из источников вдохновения. Г. Мур, при всей абстрактности форм, создает антропоморфные, по своей внутренней сущности, скульптуры, в то время как Хорно-Поплавский, при явно выраженном присутствии человеческого образа в его пластических конструкциях, старается уйти от внешней антропоморфности, следуя за естественными формами кусков гранита. Кроме того, работы первого чрезвычайно экстравертны, раскрыты навстречу зрителю, привлекая ясностью линий и тонкой игрой объемов. У Хорно-Поплавского скульптуры интровертны, замкнуты в себе, угрюмы, скованы давящими объемами камня, иногда производя впечатление стертых посмертных масок, отпечатков давно ушедших из жизни людей. Онтологически Г. Муру, скорее всего, ближе идеи космизма, в то время, как Хорно-Поплавский полностью погружен в сумеречный духовный мир человеческой личности, полной борьбы, противоречий, поисков истины и красоты.
Во многих работах Хорно-Поплавского чувствуется (не на уровне стилизации, а на уровне мышления) мощное влияние древней примитивной скульптуры и античности. Правда, эта любовь имеет свою специфику. Реализуются не классические эллинские и римские образцы в чистом или слегка модифицированном виде, а лишь прошедшие через процедуру "варваризации", в результате которой идеальные формы изуродованы временем, агрессивной средой и человеческим невежеством. Эта своеобразная "художественная некрофилия" как эстетическое чувство получило распространение в искусстве (в еще более радикальной форме она присутствует в прекрасной по колориту живописи Ж. Фотрие).
Наряду с великолепными образцами минималистской скульптуры, есть ряд работ, в которых упрощения и намек становятся самоцелью и образуется разрыв между художественным образом и методом, ставшим не творческим, а механическим. В подобных случаях возникает некоторая аналогия с ready made М. Дюшана, с той лишь разницей, что эпатажность заменена эстетизмом, а в качестве исходного материала для "творчества" использованы не бытовые предметы, а природные валуны.
Пластическая сдержанность, присущая скульптурам Хорно-Поплавского, дает большой простор для ассоциаций и трактовок, возможность реконструировать художественные образы, исходя из собственных представлений, знаний и фантазий. Удивляет умение полностью подчинить особенности материала для раскрытия идей, воплощаемых в камне. Он виртуозно использует "брутальную" фактуру иссеченного гранита для выявления трагических нот, создавая ощущение тревожного гула, идущего из глубин материи.
Весь номер на одной странице
|
Полиция в Саратове не стала возбуждать дела на журналистку Елену Налимову после обращения уполномоченной по правам ребенка в регионе Татьяны Загородней по просьбе члена «Боевого братства» Сергея Авезниязова. 
Ровно 35 лет назад – 16 мая 1990 года – в Большом Кремлёвском дворце в Москве начал свою работу первый в истории современной России свободно избранный парламент. 
Самая крупная атака беспилотников на Саратовскую область повредила по меньшей мере 2000 домов и дач в Энгельсском районе. И даже спустя месяц после атаки, обещанную правительством губернатора Бусаргина компенсацию получили менее сотни жителей. Но есть в Саратовской области граждане, более того – пенсионеры, кому государство оказывает материальную помощь на сотни миллионов рублей, даже когда они совсем в этом не нуждаются. 
Голос депутатов от КПРФ не был услышан. Саратовскую область вновь оставляют без денег, необходимых для развития губернии. Накануне в местном парламенте принимался бюджет 2025 года. О том, как это происходило, смотрите в видеосюжете. 
Саратов – мёртвая зона. В регионе одно за другим банкротятся крупные промышленные предприятия. Делает ли что-то власть, чтобы остановить этот процесс или, может быть, закрытие заводов кому-то на руку? Эту тему подняли в стенах Саратовской областной думы. Дискуссия вышла жаркой и неожиданной. 
МСУ переходит в полное подчинение государству, вопреки интересам граждан и принципам Конституции. Подписанный Президентом Владимиром Путиным ФЗ РФ «Об общих принципах организации МСУ в единой системе публичной власти» стал крупнейшим за постсоветское время шагом по уничтожению института МСУ. 
Головное агентство «Голоса Америки» и «Радио Свобода» – USAGM – приостановило финансирование своих медиа из-за указа Трампа о сокращениях в правительстве. В феврале к закрытию этих радиостанций призывал Маск, заявивший, что их никто больше не слушает. 
