|
| К свежему номеру |
Вернисаж Долгожданное возвращение
Александр ДАВИДЕНКО В художественном музее имени А.Н. Радищева открылись сразу две выставки саратовских мастеров кисти – Александра Саликова (посмертно) и Леонида Федотова (к 80-летию). У А. Саликова очевидно стремление к монументальности, что подтверждается не только большими размерами холстов, но и характером решения выбранных тем. На выставке представлены в основном пейзажи, за исключением, пожалуй, одной очень интересной картины, которую достаточно условно можно отнести к портретному жанру. Эта условность объясняется тем, что перед нами не просто портрет («Осень. Портрет художника А.М. Кулагина») и не просто осень, как определенное время года, а выразительная метафора позднего этапа жизненного пути человека. Суховатая точность в деталях и умышленный гиперреализм в передаче исходной предметности маскирует за внешним подобием – «текстом» – второй слой – «подтекст», который является продолжением и развитием «текста». Внимательный зритель легко увидит, что старое дерево настолько антропоморфно, что вызывает устойчивую ассоциацию с дряхлой фигурой человека, воздевшего руки к небу и уронившему голову на грудь, а шершавая кора превращается в складки одежды. Мистический образ связан с образом уже немолодого художника, несмотря на разнонаправленность их движений. Эта связь и есть предопределение.
Чистый пейзаж у А. Саликова не только самодостаточен, но создается впечатление, что введение в него человеческих фигур диктуется не внутренней логикой выстраивания композиции или распределением пятен цвета на холсте, а какой-то внешней идеей о необходимости его социализации. Об этом говорят не только прекрасные этюды, в которых отсутствует человек («Танцплощадка в Гурзуфе. 1977 г.» – замечательный «К. Коровин», «Крымский мотив. 1977 г.» и др.), но и картины, в которые эти фигуры вводятся, словно в последний момент, как дань какой-то обязательности. Что невольно проявляется в разномасштабности отношений с реальностью.
Серьезен «Пейзаж. 1982 г.», в котором очевидное влияние барбизонцев решительно ограничено повышенной экспрессией в передаче облаков. Энергично прописанные, они контрастируют с заданной медлительностью постижения живописных красот центральной части пейзажа, где взгляд от рыжеватых отблесков на ветвях большого дерева постепенно следует вглубь, вслед за удаляющейся женской фигурой. Эти облака, вырывающиеся из-за крон деревьев, стремительно приближают всю композицию к зрителю, сообщая картине особую, я бы сказал, веселую, подвижность, динамизируя и сам сюжет.
Очень хороша работа «Большая вода. 1974 г.»: стремительный речной поток, обозначенный грубовато положенными размашистыми мазками краски, подчеркивает нежность зеленых листьев на веточках деревца, трепещущих на ветру, а некоторая «смазанность» их форм хорошо передает как их незащищенность, так и мягкое противодействие внешней силе.
Наконец, «Индустриальный пейзаж. 1974 г.» интересен тем, как можно тему, сопряженную с декларативным энтузиазмом, решить в лирическом ключе, когда формальные отношения линий, объемов, пятен цвета оказываются важнее и интереснее идеологической составляющей. Именно в этой работе мы видим, как сложные, противоречивые взаимодействия жестких, ритмизованных вертикалей и горизонталей гигантских конструкций, сшивающей их гибкой системы трубопроводов, ажурной вязи строительных лесов, ложатся в основу композиционной интриги. А интрига цветовых контрастов и согласований развивает и углубляет художественное впечатление, переводя общее звучание из бравурно-оптимистичного регистра в лирический. Кстати, человеческие фигуры здесь присутствуют, но они играют роль стаффажа, т. е. не более значительную, нежели голубые баллоны с кислородом или светлые доски, сваленные в кучи.
В следующем зале музея разместилась выставка Л. Федотова – «природного» лирика, основной темой которого является чистый пейзаж. Имея свои особые пластические и колористические пристрастия, этот художник открыт и для экспериментов, для опробования иных моделей, которые, впрочем, не разрушают привычное, а несколько варьируют его. Так, в работе «Осень в Каюковской Воложке. 1980 г.» прослеживается некоторая традиция в отображении хрупких, истаивающих ветвей деревьев, идущая от П. Уткина и продолженная А. Мыльниковым.
Кстати, последний использовал сходный мотив («У озера. 1974 г.», «На берегу. 1974 г.»). Но Л. Федотов решил задачу в монументальном ключе. Его островок суши с редкими деревьями и человеческой фигурой, отделенный от лесного массива серым зеркалом воды, мерцающим сдержанно-многоцветным от отражений облаков, прочитывается как поэтическая метафора одиночества вообще. Этому способствует и очень высокая точка обзора (вспомним «Над вечным покоем» И. Левитана), не приводящая к панорамности, но усиливающая впечатление монументальности при очень скромных размерах холста.
Работа «Серый день. 1980 г.» написана в очень сдержанной гамме, хотя вдали пылает золотом осенняя роща, отраженная в стоячей воде, а на переднем плане не менее активно звучат розоватые сухие травы. Все объединено сероватым тоном – цветом пасмурного, облачного дня. Похожие решения (скорее, по цвету, в меньшей степени – по используемому мотиву и композиции) можно найти у Е. Зверькова («Осенний день. 1971 г.», «Осень. 1968 г.»), что и позволяет мне говорить об открытости к экспериментам в вариациях.
«Дожди над Волгой. 2001 г.» отличает одновременное использование двух приемов: аскетичный язык пластических обобщений, напоминающий художников «сурового стиля», в частности, П. Оссовского, а также Р. Кента, которым написана большая отмель переднего плана, и гораздо более детализированный второй план с меловыми горами. Подобное сочетание производит интересный эффект выдвижения второго плана, превращения его в центральную часть композиции, поддержанную спокойным, выразительным первым планом.
Выделяется из общего ряда пейзажей мистические «Майские грозы. 1976 г.». Здесь реальность ветхих деревянных построек подвергается сомнению фантастическим состоянием окружающей природы. Это и сияющие, косые струи дождя, и флуоресцирующая от влаги изумрудная трава, словно волны накатывающая на островок суши, который как раз и оказывается небольшим озерцом – лишь рыбаки на его берегу восстанавливают исходные отношения между кажущимся и действительным.
Необходимо отметить и немногочисленные, но очень хорошие этюды, в частности, замечательный по живописи и пластической выразительности этюд «Стадо в лугах. 1993 г.».
Хочется надеяться, что художественный музей имени А.Н. Радищева будет и в дальнейшем радовать жителей города качественными выставками, в том числе и саратовских художников.
Весь номер на одной странице
|
Кто-то с трёх раз отгадает, что это за «мужик в пинджаке» запечатлён на этом снимке? Мало того, он запечатлён ещё и в бронзе, и стоит на Набережной Космонавтов, где космонавтами и не пахнет». 
26 марта 1989 года состоялись выборы народных депутатов Союза ССР, первые выборы высшего органа власти Советского Союза, на которых избирателям впервые предоставлялся выбор между несколькими кандидатами в депутаты. Впервые в Союзе ССР происходило публичное обсуждение различных предвыборных программ (в том числе и на теледебатах). 
Друзья, главный вопрос: как же так получилось? Почему Путин и олигархический режим в очередной раз победили в России. Кто-то скажет: нарушения, грязная политика. Безусловно, всё это важно и имеет место быть, но только лишь этим ограничиваться неправильно и не позволит нам увидеть ситуацию объективно. 
Движение «Голос» практически ежегодно фиксировало ухудшение ситуации с правами избирателей. К сожалению, именно президентские выборы все последние 24 года демонстрировали своего рода антистандарт проведения избирательных кампаний. Но никогда еще мы не видели президентской кампании, которая настолько не соответствовала бы конституционным стандартам. 
28 февраля, в Саратове у памятника Вавилову общественник Андрей Калашников провел одиночный пикет против введения цензуры в России. На пикете присутствовала корреспондент ИА «Свободные новости». 
18 января 2024 года в музее К.А. Федина прошел вечер памяти Алексея Слаповского (1957 – 2023). На вечере собрались друзья, коллеги, близкие люди, читатели и почитатели его таланта. 
Политик Екатерина Дунцова, которой ЦИК отказала в регистрации в качестве кандидата в президенты, представила в Саратове партию «Рассвет», созданием которой занимается её команда. 16 февраля на встречу с ней в деловом центре «Спутник» пришли порядка 60 человек. 
18 февраля в сквере на улице Грибова, одном из гайд-парков Саратова, состоялся митинг за перенос площадки строительства будущего Столыпинского индустриального парка. 
